古装电视剧《长相念念》大结局了SAKURA最新番号，其原文章者桐华其实也相配的“模板化”。其实细看会发现，她通盘的作品，齐是这种交汇的、纠葛的气象。

但是一朝长大了，有练习的念念维花样之后，你就会越来越不解白，女主到底在干什么？你就会越来越认为，其实这些纠葛，莫得“本质性”意旨。越来越认为桐华通盘的作品里，女性自己的成长内核，口角常薄弱的。在她的作品里其实莫得真实的“女性成长史”。女孩子的成长更多是通过和男性搭建心情相干来结束的。

比如果曦云歌小夭，齐是如斯。《步步惊心》里的若曦，凭我方的臆测去鼓动和更动了通盘九子夺嫡的原有结构，终末把我方熬得油尽灯枯。小夭亦然，说什么原生家庭是她一世的暗影，她在大荒流离三百年，吃了相配相配多的苦。但本质上，长相念念的故事是从她碰见涂山璟，她和玱玹再见才开动。

不管是原著如故剧，其实齐莫得，把真实的重点放在她的自我成长上。其实她一直齐纠葛在错杂的心情相干里。何况不仅仅她。桐华笔下的每一个女主齐这样。这种构架其实就相配容易让受众的重点放在“女主到底更心爱谁”，而忽略了她真实的自我成长和抒发。或者更确切点说，她根底就莫得地说念的自我成长和抒发，因为母亲没教过她。

而玱玹和小夭的相干在“兄妹”的框架下又出现了割裂。那为什么会酿成这种割裂呢？即是因为玱玹是男主他需要和小夭的纠葛，但是从本质层面上来说，桐华又想反其说念而行，让不是男主的涂山璟来作念女主的官配。

是以她就需要一个多方纠葛的框架。在这个框架里，她的自我成长，也被覆盖和肃清。真烂呐！除了谈情，我一经看不到别的了。何况这个情如故很短促的，连友情齐莫得，亲情亦然寥寥。即是爱情辛劳。

情是一个很大的框架和范围。有对这个寰宇的情，对亲东说念主友东说念主的情SAKURA最新番号，等等等等。而不该只涵盖于男女之间。爱情应该是女性成长的一部分，毫不该影响她的自我成长。而当今女性的成长，是给所谓的爱情当叩门砖。

从前一直认为，欧美色网琼瑶在词作方面的造诣，要远远高于她去塑造故事。可她让陆依萍说出了那句我记到当今的“‘商女不知一火国恨，隔江犹唱后庭花’。谁又知说念商女的无奈呢！谁知说念商女的背后是不是有一各人子要养？”

反不雅桐华，确实言情了，但此处的情，莫得任何其他的因素，“情”被狭义的定性为：男女之间的情谊相干。她对笔下“大女主”的塑造，其实是靠得到男东说念主来得到一切。

其实，我看到杨紫扮演的子民玟小六的时候还挺甘愿的，因为“他”是“猛火下的野草”，“他”从晦气里逃出来，“他”在净水镇的医馆，庸俗而高贵地滋长。野蛮又矍铄。慷慨而柔嫩，领有春风吹又生的，自我重建的勇气。

但是自后，“他”变成了小夭。变成小夭之后，极短时刻内，她就抹掉了身上历久千里淀，那种专属于小六的特点。

我其实，挺想欠亨的。在皓翎王姬高辛玖瑶的身上，找不到任何小数玟小六的影子。小六，像是死在了那一场“归附真容的法术”里。

自后我想通啦，为什么这样呢？因为变成小夭之后，桐华就要开动“言情”了。她要开动“最传统也最擅长”的铺设了。

好意思貌，变成了小夭最趁手的利器。玟小六当然就失去了存在的意旨。为什么自我成长停滞了呢？因为不需要了，因为有谈情这条“捷径”不错走了。

致使玱玹，亦然这样认为的。他接收的工夫亦然“遣妾孑然安社稷”。他最爱的妹妹，在他最需要匡助的时候，变成了他最方便的棋子。

四四色播

有权术吗？莫得，玱玹靠妹妹的相干网去获取因循；有成长吗？莫得，小夭靠在男东说念主们中见调处来得到一切。

但愿通盘女孩子们齐昭彰，高傲和自我成长弥远是最病笃的，你想要得到的寰宇，只靠谈情，是弥远齐不成能得到的。

作家：茜曦惜夕SAKURA最新番号，入骨影评团队出品